电影《扫毒3：人在天涯》由邱礼涛执导，刘青云、郭富城、古天乐、杨采钰领衔主演，罗嘉良特别出演，谢君豪、方中信、陈国邦、洪天明、刘浩龙、苏宸褕（灰熊）、徐伟栋、丘占辉、林雪、袁富华、张松枝、彭怀安等主演，今日全国上映。

写意的舞美风格，在这轮演出中依旧是突出特色。充满象征意义的红色屋顶占据舞台的视觉中心，移动的屋顶和琉璃瓦构建起不同空间，人物自由穿梭其中，打破现实与想象的边界，同时也改变了传统印象中京味戏的实景呈现。“叙述者和人物之间有交流，叙述者和观众之间有交流，多空间和多维度的变化，是一种新的尝试。”导演闫锐说。

达蒙和大本都来自美国东海岸，在中学时因对表演的共同爱好相识。为了追求表演梦想，达蒙甚至放弃了哈佛大学的学业，跟随大本一起来到加州。起初，两人处境极糟，和另一位朋友挤在一间两居室的小公寓里，大本经常会被廉价的沙发折腾的无法入睡。虽然他们频繁试戏，想迅速获得角色，但好莱坞不可能随便垂青两个寂寂无名的小子。

从类型题材上看，《人生路不熟》是公路片，在每个阶段遇到合适的人和事件，都要有现实逻辑支撑，若过度失真，故事也会少了可信度。

在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。

陈坤和儿子陈尊佑