此外值得注意的是，该剧也尝试着用人物形象触及改革开放年代的独特时代背景，展现人物在大时代下的不同选择。剧中，王宪平是循规蹈矩的转业军人，杨大山则是灵活变通的流氓混混，这两种形象可以说是集体主义和个人主义的代表，俩人的矛盾实际上是一个贯穿该剧始终的隐喻。不过，影片并没有展现出太多改革年代跌宕起伏的一面，反而显得十分温和与柔软。例如，剧中的“小叔”王宪安作为循规蹈矩年代里的异数，早年便闯荡深圳、探索个体经济，堪称时代的弄潮儿。但在经历了多次挫折后，他最后选择回归家庭，开起了炸鸡店，过上了安稳的余生。在《我们的日子》里，面对理想与现实的抵牾，家庭是最终的归途。

社会生活是艺术创造的源泉。“‘骡子’代表的正是赣南这方水土滋养出来的苏区人民最本真的形象，简单地说就是‘不是我的东西，我不能拿’‘答应的事，就要做到’这一朴实价值观。”杨俊说，“骡子”其实一直都在身边。

但两人离婚后，汪小菲4亿购买的豪宅给了大S，而酒店则归汪小菲。

新婚周年的夫妇一同旅游，妻子离奇失踪，丈夫遍寻无果。以这样的前传作为影片开场，朱一龙饰演的何非、倪妮饰演的律师、文咏珊饰演的妻子和杜江饰演的警察，成为故事的四位主角。而随着故事情节的发展，观众才发现每个角色都在演戏、都在说谎，事情的真相愈发扑朔迷离。

昆曲经典不只《牡丹亭》

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